留在脑海里很久的是开头的两个孩子，我记不清他们的名字对应关系了。那个最早的士兵看起来是纳粹/德国兵，那个小孩不知是不是父亲。安哲用爱情来填充，隐隐觉得不够好，落了些俗套。但安哲的调度、构图真是美，以及这莫兰迪色系般的调色和滤镜，让希腊的一切都焕发一种诗意，久久久久久精品人妻一区二区三区只是诗意归诗意，太诗意化未免很难直接移情到现实本身。看是虽然忍住不睡了，但始终觉得信息量少了，这才是我定义里的“慢电影”啊。但有些设计真好，久久久久久精品人妻一区二区三区也有很多戏剧感（比如三段点名）-现实与舞台同构。但那段工人庆祝与放逐构成对比/平行/莫名相汇很有意思。拍得很自然，安哲的zoom似乎也非常自然，不经验间就靠近或缩远了。只是我觉得它很多戏剧感。（好像基耶、伯格曼都是很具戏剧感，戏剧感没什么不好，久久久久久精品人妻一区二区三区能够探索电影艺术性，人物剧本好。只是不是新现实主义那种电影。

搞笑，感人。田中邦卫那段，前一秒还在感动，下一秒爆笑。用经典电影讲故事，山田洋次爱电影啊，久久久久久精品人妻一区二区三区最后渥美清出来了好感人。。。。。。

超级喜欢此类题材，久久久久久精品人妻一区二区三区可能是出于对于新电影的无比眷恋吧。莫名的亲切感，城市里的灯光简直触手可及，人们的对话像是在贴着心说。地铁站下车、雨天补漏、辅路抛锚。张国柱“整天跟角叔腻在一起”的gay老头子角色有些意思。还有，我也很想养鸟啊。

“时隔十年，再来考虑信仰问题，我忽然发现，任何一种信仰，包括我的信仰在内，如果被滥用，都可以成为打人的棍子、迫害别人的工具。“ - 王小波《久久久久久精品人妻一区二区三区》

關於災難反思，久久久久久精品人妻一区二区三区真的是不得不服日本（人）藝術家，這兩年看的日本電影感覺不管是什麼題材，都能看到3•11，我都快ptsd了。至於本片，依然是細節中見溫情，有幾個片段確實很催淚，最驚喜的是蘇打那個角色，一邊承受著失去朋友的悲傷，一邊堅強地為幫助別人清洗照片，久久久久久精品人妻一区二区三区是很典型的日式作風了。